Principal Blog Stephanie Allain: productora i ex vicepresidenta de Columbia Pictures

Stephanie Allain: productora i ex vicepresidenta de Columbia Pictures

Stephanie Allain produeix pel·lícules premiades d'escriptors i directors de color que són titulars, inicien carreres i donen forma al paisatge cultural.

quins dels següents són components del model de flux circular

Va començar la seva carrera cinematogràfica com a lectora a CAA i va treballar com a analista d'històries a 20th Century Fox, Warner Bros i Columbia Pictures. El 1990, va supervisar John Singleton's Boyz N the Hood i va ser promoguda a vicepresident sènior de producció a Columbia Pictures, on va treballar durant una dècada. Després d'un breu període com a presidenta de producció de Jim Henson Pictures, va fundar Homegrown Pictures
l'any 2003. Hustle & Flow , Més enllà de les Llums i Benvolguts blancs es troben entre els seus títols celebrats.



Entre el 2011 i el 2016 va ser directora del LA Film Festival, convertint-lo en el festival de cinema més divers del món, atraient famosos
artistes i desenes de milers d'assistents.

És membre de l'Acadèmia de les Arts i les Ciències del Cinema, el Gremi d'Escriptors d'Amèrica, el Gremi de Productors d'Amèrica i el Gremi de Dramatistes d'Amèrica. Forma part de la junta de Women in Film i ensenya cinema al Programa Peter Stark de la USC i als Estudis d'Entreteniment de la UCL.

Quin és el millor consell professional que t'han donat mai?



Crec que el millor consell professional ha estat bàsicament confiar en el meu instint. Perquè això és un negoci d'opinions, realment, com va dir William Coleman, ningú no sap res. Per tant, crec que és important centrar-vos en allò que és important per a vosaltres, allò que us apassiona i deixar que això us mostri el camí. I sí, ho vaig aprendre molt aviat, crec que probablement a través dels meus dos mentors, Don Steele i Amy Pascal.

Volia que ampliessis alguna cosa que vas dir durant el rodatge, que em va encantar. Vas parlar de poder agafar el telèfon i trucar a la Kathleen Kennedy i tenir una conversa, rebre aquest consell i rebre els comentaris que són tan valuosos per a tu. Què fan les persones que no treballen a Hollywood que, a principis d'any, tots vam veure Feud de Ryan Murphy i, per descomptat, el motor d'això va ser Joan Crawford i Bette Davis lluitant entre ells, però hi va haver un revés. Hi ha aquest estigma persistent allà. Què han de saber les persones que no treballen a Hollywood sobre les dones que treballen juntes?

Bé, en primer lloc, crec que les dones que treballen juntes a Hollywood tenen un sentit de germanor. És realment cert. Vull dir, ja estem enfrontats a un sistema, la xarxa de vells, només la manera tradicional de pensar i moure la gent, i els seus prejudicis, que estem condicionats, només com a cultura. Per tant, quan reconeixeu una altra dona que té l'habilitat, el temperament i el talent, aleshores és una oportunitat. I crec que sovint, en aquest moment de la meva carrera, estic trucant a dones perquè m'ajudin a produir, perquè hi ha molt d'estar al plató durant dies de 12 a 16 hores. M'encantaria tenir ajuda, ja ho sabeu, i per tant, de fet, vaig cultivar el meu mentor, que es va convertir en el meu assistent, que ara és el meu soci productor.



Quina diferència hi ha entre un violí i un violí

I és fantàstic perquè és molt capaç i hi aporta una vibració diferent. Així que ella és, ja saps, què, molt més jove que jo, així que l'envio perquè és molt maca i la gent l'estima. L'envio a fer coses que potser jo no vull fer, i sí. m'encanta. Crec que treballar conjuntament amb altres persones, sobretot dones, és una oportunitat fenomenal. I crec que a Hollywood, crec que la gent ho reconeix. I m'agradaria dissipar aquesta noció que les dones es rasquen gats o intenten fer caure a algú altre.

En els moments d'incertesa o dubtes que has tingut, sobretot sent una dona en aquesta indústria, què fas per recuperar-te? On vas per aconseguir aquest suport?

Això és tan bo, això és tan bo. Ja saps, aquesta és una de les coses més importants, crec que, a Hollywood, tindràs fracassos. Simplement passa. I de vegades la pel·lícula és fantàstica i prova molt bé, però quan acabes del màrqueting o el que sigui, no funciona. Així que, per fracàs, vaig aprendre que, ja saps, t'has de treure la pols. Has de tornar allà fora. I aquí és on la veritable prova de caràcter, crec, és. Perquè és difícil mostrar la teva cara quan han estat esquitxant la teva pel·lícula per tot arreu i després tothom mira els resultats de taquilla, i saps, no és 1, 2 o 3. Aleshores, què passa?

Així que per a mi, vaig tenir fills abans de començar al negoci. Així, i ara els meus fills estan treballant amb mi, i jo treballo amb ells, i ells fan les seves coses, així que la família és molt important. Estic casat amb un gran home, els meus fills, la meva mare, només tenint una vida real. Perquè crec que de vegades t'envolupes tant en el món fantàstic de Hollywood i fent pel·lícules que descuides, com ara, què passa quan tornes a casa. Com, què hi ha quan arribes a casa? I, per sort, estava prou boig per tenir un fill molt, molt jove, així que sempre vaig tenir aquest tipus de pedra de toc.

I, de fet, per això vaig entrar al negoci, perquè era artista, era ballarina, era bohèmia, i després em vaig quedar embarassada, i vaig dir: Oh! He de treballar ara, fer alguna cosa. En què sóc bo? I vaig dir, sóc bo per llegir. I va aparèixer que hi havia una feina que es deia lector, així que era com Perfecte! Estic agafant aquesta feina, puc alletar i passar pàgines, així que sí. És una família i només fer coses reals, només anar, només ser un autèntic... Sóc un fan. Vaig al cinema. Vaig a l'Arclight a veure pel·lícules. Ja saps, no m'agrada veure coses com, ja saps, només durant la temporada de premis o el que sigui. Només crec que és molt important estar al món amb la gent.

Aquesta és la raó per la qual coneixeu, com ara, el zeitgeist. És com si no ets al món real, com saps què... No tant seguint les tendències, sinó que, quan llegiu alguna cosa, saps que això deixarà una marca. Això és important fer-ho ara. I, Illeana va dir una cosa divertida, que crec que és realment cert, és a dir, he estat per davant de la corba. De vegades, estar per davant de la corba és tan difícil com estar darrere de la corba, perquè estàs esperant que el món es posin al dia.

Vaig fer aquesta pel·lícula Something New fa molts anys, i era Sanaa Lathan, una dona negra que s'enamora d'un noi blanc. I va resultar genial, va ser tan meravellós i dolç, i va ser emotiu. I en aquell moment, la gent, ens vam adonar que les dones, especialment les negres, no volien anar al teatre, tot i que sabíem que l'objectiu de la pel·lícula era que moltes dones negres no trobessin homes negres, i així que busquen l'amor a fora. Però va ser una mica... Com si féssim aquesta pel·lícula ara, oh home, seria un gran èxit. Què faràs?

Com és un dia típic al teu món?

Un dia típic és que em llevo molt d'hora, faig exercici, normalment és ioga o pilates o un passeig amb el meu marit. M'agrada treure això del camí. I després entro a una oficina, és una oficina col·lectiva a Hollywood. Hollywood està passant així ara. Oh Déu meu. Abans era així, una mica, ja ho saps, arruïnat i escàs, però ara tothom és a Hollywood. Així que aquesta és una oficina preciosa, es diu NeueHouse, i és tan diversa que m'encanta. És bonic.

És com si em va costar acostumar-me, perquè és com si estiguessis de vacances en un hotel elegant. Com, tornar a la feina? Què està passant? Però tinc a Mel Jones, que és el meu soci productor, i a la Gabby, que és la nostra assistent, i hi anem cada dia i treballem. Parlem de guions, parlem de pel·lícules, planifiquem, fem pressupost. I tenim reunions, ens trobem amb tota mena de gent. Normalment ho faig. Em vaig d'hora perquè em llevo d'hora, així que, literalment, probablement, si no estic disparant... Si no tiro, a les 5:00 estic com, ja he acabat. Me'n vaig a casa.

Els meus fills ja són grans, així que no tinc això, però sí. M'agrada relaxar-me. Veiem moltes pel·lícules. I sí, aquest és gairebé el dia. A menys que estic filmant alguna cosa, i això és molt diferent perquè hi ha un temps de trucada, llargues hores, això i allò, i ja saps, acabo de fer... Les dues últimes pel·lícules que vaig rodar a Virgínia, així que és una experiència diferent quan tu' no estàs a casa i vius fora d'un hotel. Però sí, aquest és el meu dia. Molta lectura. Molta i molta lectura.

Stephanie Allain a TCM: dones pioners al cinema

Com a algú que ha estudiat clarament el cinema i els papers de les dones al cinema, he estat molt educat mirant, primer, aquest any, però després aquesta sèrie l'any passat. Per tant, estic encantat que TCM continuï posant en relleu les dones pioneres al cinema. Però el més gran per a mi ha estat que les dones tenien molts més papers en el cinema a l'era del silenci.

com començar la meva pròpia línia de roba

Volia destacar aquest punt! És com si el so silenciés les dones, en certa manera. Que jo, sí. Vaja! Ho volia plantejar. Però crec que va ser perquè els pressupostos van augmentar. El biaix conscient ens diu que els homes són millors amb els diners que les dones. Això és el que ens ha perforat. I crec que també, perquè es va convertir en una feina tan elegant, una feina vistosa dirigir un estudi, ser executiva, així, que les dones van quedar marginades. Van ser empès cap a un costat. L'edició va començar amb dones. Les dones eren editores abans que els nois arribessin a la sala de muntatge perquè no ho volien fer. Van dir: Deixa-ho fer-ho. Ves a les fosques a l'esquena i torna amb alguna cosa.

Vas parlar de tenir un fill i de com va començar la teva carrera professional. Pots parlar una mica sobre com equilibrar l'acte de la maternitat i, saps, seguir la teva carrera?

Una paraula. Dues paraules. La meva mare. No hauria pogut fer el que vaig fer sense ella. Ella... Som del sud, som de Nova Orleans i una llarga línia de matriarques, i cada generació successiva va ajudar amb els nens. I ella era una educadora, una mestra d'escola... Quan els meus fills eren grans, ella estava allà per mi. Els recollia a l'escola. No em vaig preocupar mai, perquè era la meva mare, saps? No era com si fos ajuda contractada. Era la meva mare. I tenen una relació increïble amb ella. Per tant, això m'ha alliberat realment per buscar feina, viatjar i agafar feina. M'emociono perquè ella és la veritat.

Què han de saber les dones joves que estan entrant en aquest negoci o van a la universitat per estar en aquest negoci?

Bé, número u, han de saber que és dur. És un negoci dur. Realment els dic als joves: No ho feu tret que ho hàgiu de fer. Has de tenir aquesta passió. Si pots marxar, corre. I després, un cop dius: D'acord, hi estic, el més important, i és la interseccionalitat, perquè sóc dona, també soc negra. Sempre he fet més feina que tothom.
Bé, així que quan era lector en un estudi, t'assignen tres o quatre guions, tothom es barreja. Les llegiria totes. Així que quan tornem dilluns i en parlem, puc parlar del teu guió, del teu guió, del meu guió. Crec que aquesta atenció a l'ètica del treball és molt, molt vital, perquè això ajuda a eliminar alguns dels biaixos. Perquè et veuen i se'n van, Oh, vaja. Ella és una potència. Crec que és molt important fer la feina. Fer la tasca.

com negociar un acord comercial

A Hollywood, la tasca més important que pots fer és llegir, perquè tot comença amb un guió. Així, com més llegeixes, més saps què és bo, més saps què passa amb alguna cosa, perquè has llegit tantes coses que a la pàgina 10 et dius: Espera un moment. No passa res! Tu ho saps. S'arrela. Així que dic als joves que llegeixin tant com puguin.
I més enllà, pel que fa a ser productor, llegir tant com puguin, i després, cada vegada que llegiu un guió, cada vegada que llegiu un llibre, o un pilot, escriu-lo. Això és com la vella escola, però escriu-ho. Feu cobertura. Fes una sinopsi i després fes una secció de comentaris. Això t'entrena... Una altra cosa, una línia de registre. Això t'entrena per condensar i entendre realment l'essència d'una cosa perquè puguis comunicar-ho, perquè en aquest negoci molta gent no llegeix. Per tant, si vas a llegir alguna cosa i has d'emocionar a algú més, millor que siguis clar, millor que siguis clar, millor que ho siguis, així que a sobre d'aquesta història ja ho volen. Ni tan sols l'han llegit.

Per tant, crec que això és el més important. Només una ètica de treball assassí i només llegir un guió, veure una pel·lícula cada dia. Això és el teu negoci, has de veure una pel·lícula cada dia. Quan criàvem els nens, teníem nit de cinema cada nit. I després vam passar per diferents directors i vam veure totes les pel·lícules, així que van créixer amb aquesta mena de comprensió que, ja saps, no pots estar en un negoci i no entendre on comença tot. Així que crec que això és el més important.

Captura Stephanie Allain a TCM aquest octubre com a convidada TCM Spotlight: dones pioners , i la podeu seguir en línia a Twitter a @StephanieAllain.