Com escriure relacions de caràcters matisades

Un dels treballs més importants d’un novel·lista és crear relacions profundes i versemblants entre un personatge principal i els personatges secundaris.

Aprèn dels millors

Vés a la secció

• 7 consells per construir relacions entre els vostres personatges
• Voleu obtenir més informació sobre l’escriptura?

En una obra escrita, la caracterització no és només producte d’arcs de caràcters i de trets de caràcter individuals. En els llibres i pel·lícules preferides de la majoria de la gent, el desenvolupament de personatges és el resultat de relacions complexes. Els lectors i el públic es delecten observant com les relacions de dos o més personatges disminueixen i disminueixen, i com aquestes relacions juguen la personalitat i les lluites internes de cada personatge. Construint relacions de personatges profundes i versemblants, satisfareu un dels principis més importants per crear una bona història.

7 consells per construir relacions entre els vostres personatges

L’art d’escriure bones relacions per al personatge principal i els personatges secundaris requereix temps i pràctica. Aquests són alguns consells d’escriptura creativa per ajudar-vos a establir relacions de ficció satisfactòries al llarg d’una història:

1. Dibuixa’t de la teva pròpia experiència vital . És una mica tòpic dir que els novel·listes i guionistes haurien d’escriure allò que saben, però quan es tracta d’interaccions amb els personatges, aquesta regla apareix molt important. La majoria dels escriptors han experimentat molts tipus de relacions quan s’asseuen a escriure la seva primera novel·la o guió. Comprenen el funcionament de les diferents relacions. El vincle entre els millors amics difereix de la relació entre familiars o parelles en les relacions romàntiques. Inspireu-vos de les vostres pròpies relacions, que poden incloure des d’enfonsos de l’institut fins a conflictes externs recents amb companys de feina, i incorporeu-les a les relacions fictícies de la vostra redacció.
2. Creeu un arc de relació . Els personatges estàtics produeixen trames estàtiques. Tal com necessita la trama principal un arc de principi a fi , també ho fan les relacions entre els vostres personatges. Els lectors responen a personatges dinàmics que canvien al llarg d’una història. (Entre els exemples de personatges principals dinàmics s’inclouen Hamlet de Shakespeare, Harry Potter de J.K. Rowling i Ebenezer Scrooge de Charles Dickens.) Quan un personatge dinàmic canvia, les seves relacions amb els diferents personatges de la història també canvien. Si carregueu la novel·la o el guió amb personatges dinàmics, trobareu tot tipus d’ocasions tant per al canvi intern com per als arcs interpersonals.
3. Deixeu que el comportament del personatge exterior provingui d’una vida interior detallada . Un bon personatge s’escriu amb una vida interior robusta, que després informa sobre la seva manera de comportar-se al món. El conflicte extern amb un altre personatge comença gairebé sempre conflicte intern . Fins i tot personatges en terribles circumstàncies interpersonals, com Katniss a Suzanne Collins Els jocs de la fam , treuen tanta motivació del seu jo intern com ho fan de la dinàmica dels personatges dels que l’envolten. Assegureu-vos que, com a autor, tingueu una idea de la vida interior dels personatges majors i menors.
4. Doneu als vostres personatges trets únics . La majoria de les relacions de personatges preferits de la gent no impliquen personatges de stock que es poden classificar fàcilment com a tropes. Al clàssic de Jane Austen Orgull i prejudici , El senyor Darcy és l’interès amorós, però no llegeix en absolut com un protagonista romàntic. I, tanmateix, com ell, com la protagonista Elizabeth Bennett, està escrit com un personatge fort capaç de canviar, és capaç d’evolucionar cap al veritable amor d’Elizabeth.
5. Situa els teus personatges en diverses relacions . Els personatges tridimensionals haurien de tenir moltes coses simultàniament. La vostra feina com a autor és assegurar-vos que els vostres personatges participin en diferents relacions en diferents etapes. Fins i tot una història curta té espai perquè el seu protagonista estigui en un lloc fantàstic amb una persona (com el seu marit), però en un altre lloc terrible (com ara amb un company de feina). A mesura que el personatge canvia, l'estat d'aquestes relacions pot revertir-se, i aquestes inversions són les que mantenen interessant una història.
6. Deixeu que el subtext carregui la càrrega . A la vida real, les persones no sempre són explícites sobre els seus veritables sentiments i punts de vista. Tampoc es diuen pel seu nom cada vegada que parlen. Potser ni tan sols parlen en frases completes, preferint deixar que el subtext ompli els buits. Com a autor o guionista, heu de transferir aquest comportament de la vida real a la pàgina. Les relacions reals impliquen subtilesa i, a mesura que guanyeu experiència com a escriptor, podreu confiar millor en el subtext per explicar la informació clau sense ser excessivament explícit ni didàctic.
7. Feu una elecció estratègica de narració . Els narradors en primera persona entenen força bé les seves pròpies vides interiors, però poden tenir poca informació sobre els altres personatges amb els quals interactuen. Això pot produir dinàmiques de relació fascinants entre els vostres personatges, però també pot frenar la vostra història. Si ho teniu difícil amb les limitacions d’un narrador en primera persona, canvia a la narració en tercera persona ; tindreu molta més informació omniscient sobre els vostres personatges i el que realment pensen els uns dels altres.

Voleu obtenir més informació sobre l’escriptura?

Converteix-te en un millor escriptor amb la subscripció anual a Masterclass. Accediu a lliçons exclusives de vídeo impartides per mestres literaris, inclosos Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, David Sedaris i molt més.

com començar una biografia sobre algú altre