Com escriure una gran primera línia per a la vostra novel·la

6 consells per escriure una línia d'obertura memorable

Amb innombrables maneres d’iniciar una novel·la, la vostra primera frase pot adoptar moltes formes. A continuació, es presenten algunes idees per a una gran línia d'obertura que us inspiri a trobar el vostre propi camí per començar:

1. Comenceu enmig d’una història . Les primeres línies no han de començar amb descripcions llargues de l’aspecte d’una habitació ni de la personalitat d’un personatge. Podeu proporcionar aquestes descripcions de manera indirecta si inicieu directament alguna acció. Proveu d’utilitzar res en mitjans de comunicació per submergir el vostre públic en l’acció de la primera pàgina, despertant la curiositat pel que passa i enganxant el seu interès per llegir la resta. Un exemple d'això és El pistoler (1982) de Stephen King, que comença enmig d'una persecució entre dos personatges desconeguts i crea immediatament un interessant escenari d'acció. J.K. De Rowling Harry Potter i la Cambra dels secrets (1998) també és un exemple de novel·la que s’obre enmig de les coses (a més d’establir una història) —en aquest cas, un argument entre alguns membres de la família.
2. Obert amb un misteri . Comenceu la novel·la amb un escenari que ompli el lector amb les preguntes que vulgui respondre. Cent anys de solitud (1967), de Gabriel García Márquez, centra les primeres línies en el seu personatge principal, el coronel Aureliano Buendía, a punt d'enfrontar-se a un escamot però que recorda una tarda llunyana que va passar amb el seu pare. Aquest tipus de paràgraf inicial crea un sentiment de suspens i estableix preguntes perquè el lector pugui respondre mentre llegia: què va fer aquesta persona? Per què està a punt de morir? Per què ara pensa en el seu pare i aquest record es relacionarà amb el que està a punt de passar?
3. Torna enrere al passat . Torna enrere a una època anterior de la vida del teu personatge en què pots proporcionar una història de fons o detalls addicionals que mostrin com van arribar en aquell moment concret o continuar des d’aquest moment de la història i deixar que la narració actual informés de qui és el teu personatge. No importa com escolliu continuar, assegureu-vos que la vostra primera línia doni al vostre públic un motiu per continuar llegint.
4. Descriviu l’estat actual de les coses . Una afirmació senzilla pot obrir el camí a un primer paràgraf intrigant i establir l’escenari del tipus de novel·la que estan a punt de experimentar els lectors. La primera línia de Leo Tolstoi Anna Karenina (1878) és una afirmació des del punt de vista d’un personatge que diu al lector que aquesta novel·la tracta sobre la família. De Charles Dickens Una nadala (1843) comença amb una línia sobre com estan les coses i Un conte de dues ciutats (1859) comença amb línies sobre com eren les coses. Ambdues obertures proporcionen un fet sobre l'estat de les coses, tant en el present com en el passat, respectivament, acabant teixint-les en la narrativa més àmplia.
5. Posa el to . La primera línia de Jane Austen Orgull i prejudici (1813) estableix la intel·ligència i el to satíric en què es basa la resta de la novel·la proporcionant una frase que encapsula l'estat d'ànim del període de temps. En proporcionar el punt de vista del narrador o d’un personatge principal, podeu donar al lector una idea de quin tipus d’història està a punt d’entrar. El pot de campana (1963) de Sylvia Plath també estableix un estat d'ànim específic fent referència a un estiu estrany i xafogós a Nova York i fent referència a l'electrocució dels Rosenberg, que indica no només l'estat d'ànim de l'entorn immediat, sinó tota una nació en el seu conjunt. De George Orwell 1984 (1949) estableix el seu entorn distòpic fent referència als rellotges que afecten els tretze, informant als lectors que aquesta història passa en un món on les regles són força diferents.
6. Comenceu amb una veu . Ja sigui del narrador o del personatge principal, començar amb la perspectiva del parlant ens pot catapultar directament en els sentiments d’aquesta persona o començar a establir les bases per a la nostra empatia cap a ella. Per exemple, J.D. Salinger’s Catcher al sègol (1951) s’obre famosament amb un home jove —la narració única de Holden Caulfield— i el clàssic de Herman Melville Moby Dick (1851) comença amb la famosa i estoica declaració de Call me Ishmael. Lolita (1955) de Vladimir Nabokov s’obre amb la línia apassionada i dramàtica del narrador dirigida a l’objecte del seu afecte. Cadascuna d’aquestes obertures forma una imatge de la persona que passarem la resta de la història coneixent-la.

James Patterson ensenya l’escriptura Aaron Sorkin ensenya el guió Shonda Rhimes ensenya l’escriptura per a televisió David Mamet ensenya l’escriptura dramàtica