Principal Art I Entreteniment Pel·lícula 101: Què és el director de fotografia i el mateix director de fotografia que el director de fotografia?

Pel·lícula 101: Què és el director de fotografia i el mateix director de fotografia que el director de fotografia?

El Vostre Horòscop Per Demà

El director de fotografia és una part integral del procés d’explicació d’històries, ja que és la persona que capta la visió del director a la càmera. La relació entre un director i el seu DP és molt col·laborativa i sovint abasta diverses pel·lícules.



El més popular

Aprèn dels millors

Amb més de 100 classes, podeu adquirir noves habilitats i desbloquejar el vostre potencial. Gordon RamsayCuinar I Annie LeibovitzFotografia Aaron SorkinGuió Anna WintourCreativitat i lideratge deadmau5Producció de música electrònica Bobbi BrownMaquillatge Hans ZimmerPuntuació cinematogràfica Neil GaimanL’art d’explicar històries Daniel NegreanuPòquer Aaron FranklinBarbacoa d'estil Texas Misty CopelandBallet tècnic Thomas KellerTècniques de cuina I: verdures, pasta i ousComençar

Vés a la secció


James Patterson ensenya escrivint James Patterson ensenya escrivint

James us ensenya a crear personatges, escriure diàlegs i mantenir els lectors passant pàgina.



com publicar la teva novel·la
Aprèn més

Què és un director de fotografia?

El director de fotografia, també conegut com a DP o director de fotografia, és el responsable de crear l’aspecte d’una pel·lícula. Un bon DP elevarà la visió d’un director i introduirà idees i conceptes que potser no hagués tingut en compte. No és casualitat que molts directors i cineastes treballin junts repetidament, com Steven Spielberg i Janusz Kaminski o Spike i el seu company de classe de la Universitat de Nova York, Ernest Dickerson, que va rodar sis de les seves pel·lícules.

El DP controla tot el que afecta el que la càmera pot capturar (és a dir, la composició, l’exposició, la il·luminació, els filtres i els moviments de la càmera). El director de fotografia és el cap de la càmera i els equips d’il·luminació del plató i també selecciona les càmeres, els objectius i els filtres que s’utilitzaran en un rodatge.

Què és la descripció del lloc de treball d’un director de fotografia?

Per entendre millor què fa un director de fotografia, vegem les seves responsabilitats durant cada fase de la producció cinematogràfica:



Què fa un director de fotografia durant la preproducció?

Durant la preproducció, el DP passa molt de temps concebent l’aspecte visual de la pel·lícula.

  • Pluja d’idees : El DP treballa en estreta col·laboració amb el director, el dissenyador de producció i la resta de líders del departament d’art per fer una pluja d’idees sobre l’aspecte i la sensació de la pel·lícula. Durant aquesta fase, el director de fotografia planteja preguntes com: Quin és el to de la pel·lícula? Què és la paleta de colors? Quines altres pel·lícules inspiren l'aspecte d'aquesta pel·lícula? Quins efectes visuals necessitem? Els directors i els cineastes sovint es comuniquen amb cadascú durant aquesta fase mitjançant moodboards o llibres d’aspectes. (Apreneu a fer un look book amb la nostra guia completa aquí.)
  • Ubicacions d’escoltes : El director de fotografia acompanyarà el gestor de localització o el localitzador localitzador mentre cerquen ubicacions per filmar. El DP examinarà la ubicació de la seva llum natural (o la manca d’ella), el seu espai i configuració, i si s’adapta o no a l’aspecte visual esmentat de la pel·lícula.
  • Reuneix l’equip de la càmera : El PD proporcionarà al productor de la línia una llista d’equips necessaris (que inclouen càmeres, objectius, filtres i material cinematogràfic) per llogar o comprar.
  • Reuneix l’equip : Molts PD han creat un equip en el qual poden confiar treballant en molts projectes diferents i sovint treballaran amb la mateixa càmera i equip d'il·luminació de pel·lícula a pel·lícula. També treballen amb el productor de la línia per contractar i omplir l'equip. Les posicions principals que interactuen més amb el PD són:
    • L'operador de càmera funciona la càmera. En les pel·lícules amb un pressupost més reduït, el DP també podria ser l’operador de la càmera. El DP compondrà la fotografia i indicarà a l'operador de la càmera com mantenir i moure la càmera per obtenir la fotografia.
      • L'operador de Steadicam configura el sistema Steadicam (si la pel·lícula en té), que estabilitza la càmera mentre es mou. El DP compondrà el tret i l'operador Steadicam gestionarà el sistema Steadicam per adaptar-lo al tret.
    • 1r i 2n assistent de càmera
      • 1a assistent de càmera és també el focus d'extracció perquè el seu treball principal és assegurar-se que qualsevol tema o acció s'estigui filmant amb un focus nítid. A mesura que els actors es desplacen cap a la càmera o s’allunyen de la mateixa, enfoquen i tornen a enfocar l’objectiu de la càmera. També construiran la càmera al principi del dia i s’asseguraran que tot es torni al seu lloc al final.
      • 2a assistent de càmera és també el carregador de claqueta, el que significa que identifiquen cada nova presa de pissarra. Això permet a l’editor sincronitzar el so amb la imatge. També treballen amb el 1r AC per marcar les posicions dels actors durant l’assaig, cosa que ajuda al 1r AC a saber quan canviar d’enfocament.
    • El gaffer supervisa la il·luminació i l'electricitat d'una pel·lícula. El DP crea el disseny d’il·luminació general i confia en el gàster i el seu equip per implementar la seva visió.
    • La presa de la clau manté la càmera i l’equip d’il·luminació i fa funcionar el carro, les grues i qualsevol altre equip no elèctric. El DP crea la visió, la comunica a l’empunyadura de la clau i l’empunyadura de la clau (i el seu equip) fan el que calgui (és a dir, operar un carro o proporcionar al gafador l’equip d’il·luminació necessari) per fer realitat la visió del DP.

Què fa un directori de fotografia durant la producció?



El director de fotografia fa la major part de la seva feina durant la producció, que és quan es realitza el rodatge de la pel·lícula.

  • Bloc de trets : El PD treballarà amb el director per decidir com rodar una escena en particular
  • Dispara : Durant la producció, el DP dirigeix ​​la càmera i els equips d'il·luminació, prestant atenció a les àrees següents:
    • Composició i enquadrament : Com es disposa tot dins del marc.
    • Exposició : La quantitat de llum que captura la càmera i com s'encén una escena.
    • Lents i filtres : El PD tria l’objectiu de la càmera i ha de tenir en compte diversos factors com la història que expliquen (les escenes emocionals poden necessitar un objectiu específic per a primers plans), la distància que tenen entre els subjectes (hi ha prou profunditat de camp per lents), quanta llum tenen (algunes lents són millors per captar llum natural que d’altres), etc.
    • Moviments de càmera : El DP indica als operadors de la càmera on col·locar la càmera i com moure-la per l'escena.
  • Reviseu els diaris : Els diaris fan referència a les imatges crues i no editades que es van rodar aquell dia. El director i DP revisen els diaris per assegurar-se que tot estigui alineat amb la visió original.

Què fa un directori de fotografia durant la postproducció?

La feina del DP gairebé s’ha acabat durant la postproducció, a excepció d’un procés final que afecta l’aspecte de la pel·lícula.

  • Grau de coloració : La classificació del color ajusta l’aspecte i el color de la pel·lícula. El DP és el responsable de la paleta de colors de la pel·lícula, de manera que aconsellen als coloristes sobre com ha d’aparèixer la paleta de colors.
James Patterson ensenya a escriure Usher ensenya l'art de la interpretació Annie Leibovitz ensenya fotografia Christina Aguilera ensenya cant

5 coses que cada cineasta necessita

Un director de fotografia és un paper visualment creatiu, però tècnic, i també s’ha de sentir còmode gestionant un equip nombrós. Hi ha moltes habilitats que un cineasta hauria de tenir per tenir èxit:

  • Visió artística i ull per a la fotografia . El DP estableix les imatges de la pel·lícula i, com a tal, hauria de tenir un ull natural per capturar imatges en moviment.
  • Capacitat per donar i seguir instruccions . El PD ha d’entendre la visió del director i després comunicar aquest missatge a moltes persones de dos departaments sencers.
  • Coneixements tècnics de càmera . El DP ha de saber manejar una càmera, què fan les diferents càmeres, com utilitzar molts objectius, com exposar una fotografia, etc.
  • Experiència laboral : Milloreu les files començant com a assistent al departament de càmeres o il·luminació. A continuació, podeu convertir-vos en tècnic d’il·luminació o operador de càmera i, finalment, com a assistent de càmera d’un destacat director de fotografia. La creació de xarxes amb el productor de línia i l’ajudant de direcció també són útils, ja que us poden contractar com a PD als vostres propers projectes.
  • Cartera forta : Creeu la vostra cartera treballant en treballs del departament de càmeres de nivell inferior en rodatges de pel·lícules remunerades i pugeu a les files, mentre treballeu també com a director de fotografia en rodatges de pel·lícules no remunerats. La força de la vostra cartera és crucial per aconseguir una feina com a director de fotografia, independentment de fins a quin punt hagueu pujat a l’escala de producció de pel·lícules o a on aneu a l’escola.

Obteniu més informació sobre els papers i les responsabilitats del cinema amb Jodie Foster aquí.

Classe magistral

Suggerit per a vosaltres

Classes en línia impartides per les ments més grans del món. Amplieu els vostres coneixements en aquestes categories.

James Patterson

Ensenya a escriure

Més informació Usher

Ensenya l'art de la interpretació

Més informació Annie Leibovitz

Ensenya fotografia

Més informació Christina Aguilera

Ensenya a cantar

Aprèn més

Com treballen 3 aclamats directors amb els seus cineastes

Penseu com un professional

James us ensenya a crear personatges, escriure diàlegs i mantenir els lectors passant pàgina.

quantes tasses d'aigua equivalen a un galó
Veure la classe

Martin Scorsese i Freddie Francis
Col·laboració de Martin Scorsese amb el cineasta Freddie Francis Cape Fear (1991) va tenir un gran impacte en el director. Francis tenia un conjunt de cinc lents anamòrfics que va utilitzar en pel·lícules com Els Innocents (1961). En aquella pel·lícula, l'actriu Deborah Kerr camina pels passadissos d'una mansió victoriana amb roba fosca, tot i que tot el marc ampli està enfocat. Martin va preguntar a Freddie Francis com va aconseguir aquest efecte i va respondre que el va disparar a f / 11 (l'obertura més petita de la càmera), que requeria una quantitat de llum abundant. No va ser fins que van treballar junts Cape Fear que Martin va entendre perfectament el motiu pel qual tanta llum va inundar els decorats de les pel·lícules més antigues realitzades a Hollywood.

Freddie Francis també va mostrar a Martin que els canvis subtils en l’enquadrament poden marcar una gran diferència. En Cape Fear , hi ha un tret de Nick Nolte mirant per una finestra a Jessica Lange, que està sent aterroritzada per Robert De Niro. Martin i Freddie Francis van alinear el tret dels dos ulls de Nolte, però Martin no estava satisfet. La solució del DP era mostrar només un ull, que va alterar completament el tret, donant com a resultat una imatge misteriosa d’un altre món. Més informació aquí.

Spike Lee i Ernest Dickerson
La filosofia de Spike sobre el cinema com a moviment té sentit tenint en compte algunes de les tècniques de càmera que ell i el DP Ernest Dickerson van emprar han esdevingut signatura. Quan Spike estava disparant a Malcolm X, la vídua del líder assassinat va revelar que el seu marit tenia la intuïció que hi hauria un intent de vida durant el seu discurs a la sala de ball Audubon. Per transmetre l’emoció que Malcolm pot haver sentit en aquell moment, Dickerson va suggerir un doble tir de carro, en el qual Denzel s’asseu sobre un carro i el fan tirar, donant la il·lusió que Malcolm està pensant profundament, movent-se a través de l’espai i el temps com el món ... i possiblement la seva mortalitat, el passa de llarg. Són tècniques d’assumir riscos com aquestes que donen estil i distinció a un director. Més informació aquí.

Mira Nair i Declan Quinn
Quan Mira troba un gran director de fotografia, tendeix a mantenir-se amb ells. Ha treballat amb el director de fotografia Declan Quinn en sis projectes diferents, inclosos Casament monsó . Els cineastes col·laboren estretament a les pel·lícules de Mira, s’uneixen a l’equip aviat i ajuden a donar forma i portar la seva visió encara més enllà. Han de tenir consciència, comoditat i, fins i tot, amor per altres mons, i tractar l’enquadrament d’aquests mons amb sacralitat i poesia.

Declan Quinn va rodar tota la pel·lícula Casament monsó amb una càmera de mà i es va bloquejar l’acció, sabent que els actors sabien que la càmera podia aterrar-hi en qualsevol moment. Declan i Mira van coincidir a dir que per a aquesta pel·lícula, el dispositiu de mà no significaria un vertiginós o vertiginós. Més aviat, l’estil seria fluid i la càmera exploraria les connexions entre personatges gairebé com si fos un observador de l’acció. Per exemple, durant una escena en què tota la família posa una foto de grup, la càmera uneix dos personatges d’una manera poderosa i subliminal. Ria, a qui un fotògraf de noces inconscient li ha demanat que se senti als peus del seu agressor, mira cap al seu oncle que se suposava que la protegia. L’expressió dolorosa del rostre de Ria i el moviment dels seus ulls cap al seu oncle traeixen un subtext poderós que cap personatge no va escriure ni parlar. Tot i això, el públic nota aquesta dinàmica,
gràcies als subtils moviments de la càmera. Més informació aquí.


Caloria Calculadora