Principal Art I Entreteniment 8 consells per escriure un guió documental de Ken Burns

8 consells per escriure un guió documental de Ken Burns

El Vostre Horòscop Per Demà

Fins i tot les pel·lícules de no ficció necessiten trames. Ken Burns fa 40 anys que fa documentals i comparteix els seus consells per escriure un guió documental.



Vés a la secció


Ken Burns ensenya cinema documental Ken Burns ensenya cinema documental

El guanyador de cinc premis Emmy ensenya com navega per la investigació i utilitza mètodes de narració d’àudio i visuals per donar vida a la història.



Aprèn més

Tant si esteu escrivint un curtmetratge documental com un llargmetratge, aquest mitjà ens ajuda a saber on rau la veritat en esdeveniments reals passats o actuals. Els documentalistes creen pel·lícules de no ficció que intenten presentar una història veritable en forma cinematogràfica, utilitzant diverses tècniques per atraure el públic i fer-los preocupar pel tema a la càmera. El tipus de documental que intenteu fer afectarà les històries que vulgueu explicar.

Una breu introducció a Ken Burns

Ken Burns fa més de 40 anys que fa pel·lícules documentals. Les pel·lícules de Ken han estat guardonades amb dotzenes de premis importants, inclosos 15 premis Emmy, dos premis Grammy i dues nominacions als Oscar. El setembre del 2008, als premis Emmy News & Documentary, Ken va ser guardonat per l'Acadèmia de les Arts i les Ciències de la Televisió amb un premi a la vida. Una enquesta realitzada a la revista Realscreen el desembre del 2002 La Guerra Civil (1990) com a segon només després de Robert Flaherty Nanook del Nord com el documental més influent de tots els temps, i va nomenar Ken Burns i Robert Flaherty com els documentals més influents de tots els temps. Des que va fer el seu primer documental, va ser nominat a l'Oscar Pont de Brooklyn el 1981, Ken ha continuat dirigint i produint alguns dels documentals històrics més aclamats mai realitzats, inclosos L'Estàtua de la Llibertat (1985), Huey Long (1985), Beisbol (1994), Lewis i Clark: El viatge del cos del descobriment (1997), jazz (2001), La guerra (2007), El bol de pols (2012), Jackie Robinson (2016), i La guerra del Vietnam (2017) El seu darrer documental per a PBS, El gen: una història íntima es va llançar a l’abril de 2020.

Ken Burns ensenya la producció de documentals James Patterson ensenya a escriure Usher ensenya l'art de la interpretació Annie Leibovitz ensenya fotografia

Ken Burns comparteix la importància d’utilitzar paraules per combatre l’abstracció

El reproductor de vídeo s'està carregant. Reprodueix el vídeo Jugar Silencia Hora actual0:00 / Durada0:00 Carregat:0% Tipus de transmissióVIURECerca viure, actualment toca en directe Temps restant0:00 Taxa de reproducció
  • 2x
  • 1,5x
  • 1x, seleccionat
  • 0,5x
1xCapítols
  • Capítols
Descripcions
  • descripcions desactivades, seleccionat
Subtítols
  • configuració de subtítols, obre el diàleg de configuració de subtítols
  • subtítols desactivats, seleccionat
Nivells de qualitat
    Pista d'àudio
      Pantalla completa

      Aquesta és una finestra modal.



      Inici de la finestra de diàleg. Escape cancel·larà i tancarà la finestra.

      TextColorBlancNegreVergeVerdBlouGracMagentaCianTransparènciaOpacSemi-transparentFons ColorColorNegreBlancVergeVerdeBlavaGracMagentaCianTransparencyOpaqueSemi-TransparentTransparentWindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyTransparentSemi-TransparentOpaqueMida del tipus de lletra 50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% Estil de vora del text Caprestaura tots els paràmetres als valors predeterminatsFetTanca el diàleg modal

      Fi de la finestra de diàleg.

      Ken Burns comparteix la importància d’utilitzar paraules per combatre l’abstracció

      Ken Burns

      Imparteix realització de documentals



      Exploreu la classe

      Els 8 consells de Ken Burns per escriure un guió documental

      Els guionistes documentals encara tenen marge per a la innovació. No cal que feu entrevistes, que utilitzeu veus en primera persona ni tan sols una narració en veu alta, es tracta de posar el vostre propi segell al vostre treball. Si voleu escriure un guió de documental, consulteu els consells següents del documentalista de primer nivell Ken Burns:

      1. Utilitzeu els elements narratius a la vostra disposició . Els documentals, en la seva major part, s’escriuen, cosa que significa que depenem, com a estructura esquelètica central de la nostra pel·lícula, d’una narració escrita. Ken recorda haver entrat al món documental, heretant el sentit que el cinema directe, el cinéma vérité, les obres experimentals eren més properes a l’art o al cinema que qualsevol cosa narrada. Ken volia que els seus guions tinguessin una dimensió que en alguns moments es pogués considerar literària i literària, no només connectant els caps parlants, connectant els punts d’una pel·lícula didàctica i expositiva. Quan escriviu, és important explicar la història més dinàmica que pugueu. Utilitzeu elements narratius per afegir dimensió al vostre guió documental. En una indústria on sovint la gent desconfia de les paraules, quant són fonamentals per a qui som, diu Ken. No els tingueu por. És com ens comuniquem ara mateix.
      2. Utilitzeu esborranys inicials per determinar l’arc narratiu de la pel·lícula . L’escriptura de guions és el determinant central del que serà la narració, ja que gran part del que surt del primer esborrany ens diu més fort que qualsevol altra cosa com té la possibilitat de semblar la pel·lícula potencial. Per escriure un guió documental, l’escriptor començarà a reunir la investigació, les idees, el tractament, afegint fets nous i incorporant notes mentre treballen cap a un guió acabat. El que Ken busca al principi del procés d’escriptura és l’arc dramàtic imprevist que el material mateix demana. Al llarg del procés de realització de documentals, començarà a sorgir un arc històric amb alguna cosa que serà determinant. Això no vol dir que no es canviï d'un milió de maneres diferents i, per descomptat, l'addició d'una imatge fa una gran diferència. No obstant això, pel que fa a la pregunta estructural que tothom ha de fer, aquests primers esborranys són enormement importants per determinar l’arc de la vostra història.
      3. Cerqueu maneres impactants d’explicar la vostra història . La vostra pel·lícula documental té els fets, però la feu arribar en una mena de vehicle poètic que té sentit per a la gent. Ken comparteix com va descriure l’impacte de la Gran Depressió en un dels seus documentals mitjançant un detall poètic. En lloc de centrar-se en les estadístiques, Burns va descriure com a Pennsilvània les persones amb càrregues financeres que havien estat condemnades per delictes previs van incomplir la llei de manera intencionada perquè fossin retornades a la presó on se'ls garantia tres àpats al dia. Cerqueu una manera de personalitzar el material amb les vostres paraules. Encara podeu parlar de problemes reals mentre utilitzeu un llenguatge creatiu.
      4. Construir estructura al voltant dels fets . És responsabilitat del documentalista verificar la narració dels temes de l’entrevista. De vegades teniu diverses fonts, d’altres que diuen que no va passar, d’altres que diuen que sí. Heu d’utilitzar la millor beca disponible. Fins i tot si els estudiosos no estan d’acord amb la interpretació, podeu intentar arribar a alguns fets. Realment heu d’encertar aquests fets perquè funcionin les altres coses, com ara les coses més emocionals, interpretatives i anecdòtiques. Si no teniu una estructura forta basada en el fet, esteu perdut. Llavors estàs en conjectures. Esteu en discussió. Estàs en teoria. Estàs en conspiració. Aquí és on condueix.
      5. Utilitzeu diferents punts de vista narratius . El narrador en tercera persona opera gairebé en una esfera objectiva, descrivint el que passa. Ken veu que la veu en primera persona té una mena d’intimitat que diu que aquells fets es van produir o van passar a persones reals. La combinació de les dues narracions crea una cosa més completa, rica i dimensional. D’alguna manera, estem parlant de la meravellosa tensió i reconciliació que té lloc entre l’escriptura objectiva en tercera persona i l’experiència en primera persona. Hi ha una respiració que té lloc. Hi ha una inhalació i espiració. Té a veure amb el ritme i el ritme de l’edició. Té a veure amb la longitud, la durada i la qualitat de la imatge. Té a veure amb la interacció entre la narració en tercera persona i les veus en primera persona. Sempre és una manera de respirar perquè permeteu que el públic faci el que realment està fent, que és respirar. De vegades voleu que continguin la respiració, però voleu donar-los la seva pròpia agència.
      6. Les paraules no s’emmarquen . Ken insisteix que els escriptors dels seus projectes són lliures d’escriure totes les coses que creuen que haurien d’estar en un guió. A l’escriptor no li pot preocupar si hi ha imatges que il·lustrin. Aquesta no és la feina de l’escriptor. La feina de l’escriptor és escriure només aquella escena. Per tant, inevitablement el procés de treball del guió implica reduir-lo, editar-lo. Fins i tot les coses bones, de vegades no s’adapten a mesura que es comença a treballar en imatges i una hora o un límit de temps de dues hores. El guió se sotmetrà a molts esborranys durant el procés d'edició. Llegiu les paraules de l’escriptor, canvieu unes quantes paraules, les envieu a alguns historiadors, donaran algunes notes, després feu una reescriptura i, després, la compartiu de manera més àmplia. Tot i que aneu enregistrant les paraules que es diuen, tornaran a canviar, perquè les coses que llegiu no són les mateixes que les que es diuen. El guió continuarà canviant durant el procés de postproducció, fins que acabi d’editar la pel·lícula final.
      7. Utilitzeu advertències quan falten els fets . L’excavació de la història és una peça detectivesca i, en aquesta arqueologia, no necessàriament s’obté cada fragment d’aquesta peça de ceràmica que s’uneix, de manera que no es pot mostrar del tot allò que és. Hem d’esbrinar maneres de comunicar, en la nostra llengua, que no és del tot cert. No es pot dir: 'Han fet això o han fet això'. Podeu dir: 'Pot ser que estigués buscant'. Aquest és el tipus de sala de moviments que fem. En realitat no ho podem demostrar, perquè aquesta persona ja no hi és, i totes les proves suggereixen exactament això, però com que no tenim aquesta peça final al trencaclosques, heu de dir: 'pot haver estat' o , 'hauria estat.' 8. Utilitzeu paraules per combatre l’abstracció . En fer Guerra Civil (1990), Ken i el seu equip volien assegurar-se que els espectadors entenguessin que l’existència de l’esclavitud del chat era la principal causa principal de la Guerra Civil. Quan entrem en una discussió sobre l’esclavitud, fem abstractes de les coses, diu Ken. Tantes vegades la gent li ha dit a Ken: 'Bé, ja se sap, l'esclavitud s'hauria esgotat en una generació i mitja'. D’acord, així que sigueu esclau durant una generació i mitja, contrasta Ken. Ken abasta que l’abstracció de la realitat del nostre passat històric, sobretot pel que fa a l’esclavitud, és horrible. Ken va optar per combatre aquesta abstracció fent servir una cita de Frederick Douglass, visuals potents i una cançó espiritual de l'època durant aquesta part del documental.

      Classe magistral

      Suggerit per a vosaltres

      Classes en línia impartides per les ments més grans del món. Amplieu els vostres coneixements en aquestes categories.

      Ken Burns

      Imparteix realització de documentals

      Més informació James Patterson

      Ensenya a escriure

      Més informació Usher

      Ensenya l'art de la interpretació

      Més informació Annie Leibovitz

      Ensenya fotografia

      Aprèn més

      Voleu obtenir més informació sobre el cinema?

      Converteix-te en un millor cineasta amb la subscripció anual a MasterClass. Accediu a classes exclusives de vídeo impartides per mestres de cinema, inclosos Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese i molt més.


      Caloria Calculadora